黑白世界里的“美”與“純粹”

 

　　◎  陳  智

曾看過這樣一句話：“色彩，是我們奔赴光明的信使，是我們對寰宇世間的第一印象”。生來“好色”的你和我，對于色彩有著與生俱來的敏感與深情。

從某種意義上說，色彩是生命，亦是靈魂。大自然巧手“描繪”的觀賞石，五顏六色，流光溢彩，如同一個天然調色板，滿足人們對色彩的各種需求。大化石華麗高貴的黃、三江石雍容華貴的紅、葡萄瑪瑙神秘優(yōu)雅的紫、烏江石清新素雅的綠……

不同顏色演繹著不同的雅石風格，它們或沉靜或張揚，或純粹，或繽紛，具有強烈的視覺沖擊力，不僅使人產生冷暖、輕重、遠近、明暗的感覺，而且會勾起人們的無限聯想和想象。色彩是專屬每個人的哲學。我們因生活經歷、思想性格、興趣愛好、審美習慣等多方面的不同，對色彩也會有著各自的偏好。每種色彩都擁有自己的語言與寓意，有的人鐘情黃色的高貴嬌艷；有的人喜愛紅色的熱烈喜慶；有的人沉迷紫色的優(yōu)雅神秘；有的人則青睞于綠色的生機與活力……

在諸多色彩中，我卻對純凈的黑白兩色情有獨鐘。黑白是最有生命力的語言，是這世界上最感性的色彩，兩者的組合亦是最簡單而永恒的存在。在石頭世界里，也不乏用黑白語言來表現畫面，創(chuàng)造藝術境界，展現純粹的黑白魅力的美石。如，山東的泰山石、江西的潦河石、四川的長江墨畫石、臺灣的南田石等。

這些素色的觀賞石沒有絢麗奪目的光華，沒有太多的修飾，更沒有過多的渲染，但是觀者卻可以一眼看透頑石的質樸和沉靜，從黑白的強烈對比中，感受畫面的層次和質感，體味黑的氣韻、白的高遠。

大自然潑灑在石面上的黑白之美是無限延伸的，具有廣闊的想象和回味空間。

通過黑白兩色，置于廳堂之上的雅石被創(chuàng)造出一種氛圍，給觀者留下深刻的印象，將自身推向更高的審美境界，使得一方盈尺之石可繪寰中之境，擁有“有容乃大、包容萬千”的觀賞價值。

千百年來，中國人不斷地追求那種至純至極的美。

白，是一切顏色的起點；黑，則為一切顏色的終點。萬般色彩黑白始，黑白之間的無窮變幻勾勒出一個豐富多彩的世界，這也反映出自然的真實。白是追尋美的開始，疏之極則為白，白之虛象可容納世間萬物萬境，石面色白處并非虛無所有，而是心所想皆為景。山之陽處、云的空處、天的闊處、樹頭的虛靈處，人空、流石、煙水、云霞、斷路、日光皆是空白。

虛與實相生相成，使得整體畫面更具有豐富的暗示性、啟發(fā)性和召喚性，從而為觀石者的想象和再創(chuàng)造提供了更多可能。

“空故納萬境”，一石如一畫，畫面中白色的渲染，為其留出了天與地的空間，同時也留出了人與石心靈流動的空間。

正是這恰如其分的“白”演奏出大自然的律動，從而令觀賞石的意境愈加深遠，使得咫尺的畫面彰顯出奔騰千里的氣勢，本已靜如止水的畫面也因此充滿了動感，這便是妙在無處。

黑是一種底色，密之極則為黑，是玄妙的存在。石面上黑色的濃淡，展現出畫面的層次感、質感和韻味。與白色彼此映襯，相得益彰，就如太極圖中的陰陽，黑白交融。

它們是色彩的兩端，是美的兩個極致，看似矛盾而遙遠，卻常能夠與光影水乳交融，韻律自顯，情景交合，達成一種相對平衡的視覺感知，呈現出藝術的韻味，讓人在品賞之時不會顯得突兀，更容易引領石之氣韻。

石乃大自然所造，其色彩的變化，并非有意為之，但卻在氣勢、氣韻及意向的填充和表達上，表現出藏露的技巧。所謂的藏就是隱其鋒芒，將其隱藏在意象的塑造當中。

妙石藏深機，若要發(fā)現它的深意，需要有抽絲剝繭的耐心和技巧，這是一個緩慢而長期的過程，不斷地自我肯定，又自我否定，直至獲得撥開云霧見明月的快感。

至于露則是直抒胸臆，通過直接的筆觸去描繪出畫中景致，正是在黑白映襯之下的畫風中，能夠通過淋漓的“筆觸”，營造出靜中有動的風格。這種變化統(tǒng)一交織的自然形態(tài)，讓畫面石更耐看，也更有深度，彰顯出讓人沉醉的黑白之美。

以黑白構染成像，是中國畫用色的鮮明特色。而石中意象又何嘗不是如此。黑白，是自然賜予的濾鏡，過濾掉一切色彩，讓萬物的本質，一眼直擊內心。

或許，這就是一方石黑與白的魅力所在。人生百態(tài)，各有所難，注定會有太多的遺憾，太多的難以周全，唯有在這石頭世界里，黑與白，世事能兩全。這樣的美，永恒而悠長，稀有而珍貴。

來源于：中國礦業(yè)報